人類為了記錄自己的思想、活動、成就，早在5000年前就開始利用圖形符號作為手段。例如陶工印記、紋樣、烙印等，這些符號描繪生動、形象簡練，這可能就是人類早期設計的標志了。在人類漫長的歷史長河中，標志設計也在跟隨著社會發展而變化，在這發展過程中，標志大都是以平面的形式來表達，直到現在，仍然是以平面形式來表現占主流。

現代標志即是具有象征意義和內涵的視覺符號和圖形。它是傳達信息的載體或人與社會之間溝通信息的橋梁，有助于樹立企業或組織機構的形象。依據構成因素，標志可分為文字標志、圖形標志和圖文結合標志三種。

由于社會的飛速發展，文化信息在不斷地向更加縱深、更加廣泛、更加多元方向發展，加上人們的現代審美觀念的轉變，人們再也不滿足于標志的平面表現形式。在現代設計過程中，設計師也在自己的設計作品中融入了更多的空間思維，開始嘗試從空間的角度去探索一件平面標志的作品，或者試圖用平面的手法來概括多維的世界。

在這里探討的是視覺空間，而并非實際意義上的三維空間。空間決定了人類的所有知識，空間的范圍決定了人類活動于期間和生存的世界，因此人們的審美觀很大程度上依賴于具有多維空間的作品。在涉及到視覺空間時，會提及到兩個概念—空間知覺與空間感。空間知覺是以人類認識外界物體空間特性的知覺。例如物體的形狀、大小、遠近、深度、方向等都會影響空間知覺。空間知覺是人類與生俱有的能力。人類在描繪形態的歷史進程中，大部分都是在表現對于空間知覺的感受，從原始人的洞穴巖畫就可以看出，他們是希望在二維平面上反映對三維立體空間中的各種物象的追求。到了文藝復興時期，以自然科學梳理造型藝術而產生了透視學，也就是焦點透視。從此，它成為了歐洲傳統表現空間感的方法。空間感是運用透視原理，根據視覺對象的明暗、色彩的深淺和冷暖差別，表現出物體之間的遠近層次關系，使人在平面的范圍內獲得立體的、具有深度的空間感覺。

現代標志作品不僅要體現出色的平面視覺效果，更多的是感受其中的一種立體的空靈，一種空間的飛躍感，一種空間的沖擊力。我們不應該只是從形式美的角度來思考設計，更需要從多維和空間的立足點去詮釋一種標志圖形的新意。忽視空間的存在，而一味的追求平面的視覺效果，只會造成作品如空中樓閣般虛幻。標志圖形有著極強的象征性和寓意性。象征是為了簡單而準確地表示復雜事物的觀念，借助有關的物象來表示其意味，它不僅是一種符號，更有其特殊的精神與感情特性。隨著社會的發展以及人們審美觀念的改變，純平面的標志圖形已不能再演繹更深刻的內涵；只有多維和空間的標志圖形才能滿足現代人們的審美意識形態。釋放人性、追求時尚、感受空間變幻、享受自然，這已成為現代人一種極其強烈的心理需求，人們開始尋求更多的圖形表現形式來滿足此需求。比如索尼愛立信的整合所推出的新標志，是一個全新的立體空間形象。其強烈的立體感孕育著生動與活力，流動的形象和“另一個自我”充分體現出新公司的朝氣和不斷的進取心。這個標志反映的是索尼愛立信的夢想和心靈，深受人們的喜愛與追捧。正是這種全新的立體與流動的形象滿足了現代人的審美需要，這也將成為標志和視覺形象設計的一個新的標準。

標志圖形的視覺空間的創造，主要依據人類對于空間知覺和空間感的認識而進行。它包含了許多人們在造型活動中的主觀的空間概念，復雜而新奇，展現著人類思維的閃光點。比如：首屆深圳國際文化產業博覽會會徽，多彩的、紐動的形象給人于強烈的視覺空間感。這種立體的空間形態，使人產生更廣闊的想象空間，也充分體現了深圳這個國際化大都市包容的寬大胸懷。

形態、色彩、光、載體等都是平面設計的基本元素，通過它們之間的關系可以產生空間感。在表現標志圖形的視覺空間方面，通常有很多種方式。由二維形態擴展為三維形體，讓其具有深度的變化，從而產生空間立體效果，這是最常用的空間表現形式。利用形態大小的變化來表現空間感也是常用的表現形式之一，我們知道，產生空間感最主要的條件就是物體形態的前后距離關系，在視覺范圍中，相同的物體形態因距離遠近的不同，看起來大小也不同，因此，在平面上由于視覺的關系，使較大的物體形態有向前感，較小的的物體形態有后退感。比如：兩個同樣大小的圓點并列在一起，它們體現的是平面感覺，若把其中一點縮小或放大，位置不變，那么它們就產生視覺的空間感，也就產生立體效果，這種利用大小變化形成空間效果的手法相對容易掌握，但物體形態之間大小要有尺度，不然，形與形之間的關系就脫離了，反而起不到形式空間感的目的。在平面的載體上，

形態自身的矛盾也可表現出空間感。違反正常空間觀念不同形態的組合，便可產生似是而非的矛盾的空間印象，新的形態與觀念也隨之產生了，這也就是利用視覺差異創造新空間的目的，也是創造具有空間感標志圖形的有效方法之一。利用對正常的空間透視方法的認識，憑借一定構形手段，可在同一視覺空間中表現不同空間觀念的并存，從而顯示出在視覺上矛盾的空間。表現不同空間觀念的并存，還可以運用視覺認知狀態的交替變化產生。通過線條、明暗以及透疊手法，表現或前或后，或凸或凹的雙重視幻覺效果。這類視覺效果以幾何化形象最易表現，因為幾何化形象的單純和簡化便于視覺狀態轉化，并產生視覺動態和心理沖擊。另外，有意識地將平面與立體、二維與三維進行空間轉換、過渡和組合，也可以使同一圖形空間中出現不同空間觀念的并存。

沒有光，這個世界將是黑暗的，有了光，也就有了豐富多彩的大千世界。光具有影響一切視覺對象外表的種種特性，它既可以增加內容，也可以壓縮內容，既能夠顯現視覺對象的外貌，又能夠遮蔽事物的外形，在這若隱若現的過程中，就會產生視覺空間感。光的移動或變化將使形態產生陰影，在光與陰影的強烈對比襯托下，形態就會產生視覺沖擊力強的空間感。當一張紙處于平鋪的狀態，它所體現的是只有二維的平面感；若把紙張彎曲成一定的弧度或卷起來，那它將變成有陰影的同時還可延伸為深度的三維形態。也就是說，面通過旋轉、彎曲變形以后，由于同一面的不同部分產生方向上的改變，就會使形象在視覺上產生空間感。在我們的平面設計中，線與色彩是非常重要的元素，改變線的長短、粗細、疏密、曲折等，在畫面中也會產生很強烈的空間效果。是色彩把這個世界裝扮得絢麗多彩，色彩也能使人產生情感變化，同樣，色彩的屬性變化也能產生空間感。

色彩有明度、純度的特性，還有冷暖之感。明度高的顏色有向前感，明度低的顏色有后退感；純度高的顏色有靠前感，純度低的顏色有靠后感；冷顏色有遠離感，暖色有近在感。這種視覺上的錯位就會產生空間感。另外，顏色的漸變過渡也會產生空間感。在種種的空間構成形式中，共用形象是新的空間感受的一種特殊構造方式。物象間利用它們的相似形、互借互生、融入對方的形象結構中，相互成為對方必不可少的一部分，形成兩形或多形共用的有機整體。共用形象的產生是空間聯想的結果。利用視覺空間上的錯覺和形象的巧遇配置，讓形象間發生關聯、轉換，致使現實中原有的空間形象轉變為想象的新的空間形象。通過以上種種方法都可以創造出具有空間感的標志圖形。

具有多維與空間感的標志圖形容易引起人們的聯想與想象，符合現代人們的審美觀念，從而使標志更準確生動的傳達信息，增強識別性。在信息爆炸的年代，人們在接受各種信息的過程中，思維已經麻木，傳統的平面標志形式不能再激發人們的任何審美情趣了。所以，現代的設計師在從事標志的創造時，應該更多的從多維與空間的方面去思考，創造出能夠讓人們產生無限暇想的標志圖形。只有這樣的標志圖形才具有生命力，也只有這樣的標志圖形才是現代信息傳播的新趨勢。（作者系深圳技師學院應用設計系電腦美工教研室主任、講師）